الحاجة إلى نهضة روحية مع الطبيعة.

"استخدام المياه" بقلم بول كاري كينت

"إذا تم استدعائي
لبناء الدين
يجب أن أستفيد من الماء.
فيليب لاركين

أي نوع من الفنانين هو ألكسندر جيمس؟ سيكون من السهل مواءمته مع جيل YBA المجاور ــ جيمس ولد في عام 1967، وداميان هيرست في عام 1965. وهنا صور كبيرة ومتهورة ومبهرجة ومهووسة بالموت، وتستغل تشويه العالم تحت الماء ببراعة. أشبه بالإعلان - فمن الأفضل تحديث وكشف المجازات الكلاسيكية لتاريخ الفن باعتبارها عالقة في زمان ومكان مختلفين. في الواقع، يعتبر جيمس دخيلًا قاسيًا أكثر من كونه مطلعًا على عالم الموضة، فهو أقرب إلى قالب فان جوخ أو إنسور، وهو فنان ذو كثافة عاطفية سعى إلى تحقيق رؤيته الخاصة لمدة ثلاثين عامًا بغض النظر عن الاتجاهات، وبغض النظر عما قد يعتقده الآخرون. قال: "يجب على الفنانين التضحية من أجل فنهم، مثل النحل، يجب عليهم أن يضعوا حياتهم في اللدغة التي يعطونها". إن منهج جيمس روحاني دون أن يكون متديناً في حد ذاته ـ ففي نهاية المطاف، يسخر لاركن من الدين عندما يقترح أنه من المنطقي أن نبني ديناً. في الواقع، يعلن جيمس أن تلك الأشياء التي تم إعدادها لإلهام العبادة - مثل الآلهة، والمال، والممتلكات، والعلامات التجارية، والمشاهير - لا ينبغي معاملتها كأيقونات. ومع ذلك، ليس من المفاجئ أن نجد أن ممارسته قد تمت مقارنتها بممارسات الراهب.

لا يرى جيمس نفسه كمصور فوتوغرافي، بل كنحات يحيط به الماء، ولكن لأسباب عملية يجب عليه تسجيل اللوحات التي يبنيها بدلاً من الاحتفاظ بها. على سبيل التوضيح، جمجمة تطفو بشكل دائم في زجاج مائي مضاء بشكل مخيف على سطح الاستوديو الخاص به في شرق لندن. ومع ذلك، فإن ما تخسره الصور الفوتوغرافية في لحظة اللقاء، تكتسبه في التعديل الجمالي، وفي فئة أخرى من الارتباك المتمثل في المظهر الشبيه باللوحات. لا أجد نفسي أتمنى أن تكون الصور منحوتات أو لوحات، ولكني أستمتع بالطرق التي تغذي بها الوسائل الثلاثة الصور.

وضح جيمس هدفه في وقت مبكر، وأطلق على الاستوديو الخاص به، والذي تم تأسيسه في عام 1990، اسم "Distil Ennui، لاستخراج جوهر الحياة وجمالها لإرضاء تعب العالم". لقد بدأ مع فانيتاس الكلاسيكية - ترتيبات الفاكهة والزهور والحيوانات الميتة التي تؤكد على أن هذا العالم زائل، وبالتالي فإن السعي وراء أشياء هذا العالم هو سعي فارغ - ولكن مع الفارق أن صوره الفوتوغرافية هي لأشياء مغمورة باللون الأسود. ، خزانات مبطنة بالمخمل مملوءة بالمياه عالية النقاء. كان جيمس طبيعيًا بالنسبة للموضوع. يقول: "الخسارة شيء فظيع، إلا إذا كنت تعرف كيف تحتفل بها". كل الأشياء السلبية بالنسبة لي يجب أن تتحول إلى فعل إبداعي إيجابي. منذ ذلك الحين، أكمل جيمس العديد من الأعمال، لكنه ظل ثابتًا في كل من الموضوع الأساسي والنبرة: فالميتافيزيقا وميكانيكا المياه تلهم الاستكشافات الجادة للعالم ومعناه.

' لوحة رقم 0813-028 ' بتاريخ 2014 من ' شفافية حلم '
طبعة واحدة فريدة من نوعها؛ 63 × 63 بوصة / 160 × 160 سم.
المصدر: يُباع مباشرة من استوديو الفنانين مع علامة مصدر مشفرة بتقنية NFC ، والقياسات الحيوية للتوقيع المسجلة في Catalog Raisonné.

قد تكون أشهر أعمال جيمس في وضع Vanitas المباشر هي تلك التي، كما لو كان الطيران يمكن أن يكون سباحة، تضع الفراشات تحت الماء (' Swarm '، 2010-11 و' Transparency of a Dream '، 2013-14). أعتقد أن معظم الناس سيحاولون معرفة كيفية استخدام برنامج الفوتوشوب لهذا السيناريو غير المحتمل، ولكن ليس جيمس. يقوم بتربية الفراشات في الاستوديو المليئة بالشرنقة، وتحديداً جنس مورفو في أمريكا الجنوبية، القادر بشكل طبيعي على الدخول في حالة غيبوبة. ويمكنه بعد ذلك تصويرهم تحت الماء، وهم أحياء دون أن يصابوا بأذى، دون الحاجة إلى مرحلة ما بعد الإنتاج. النتائج جميلة بشكل مقلق في مزيجها من الطبيعي وغير الطبيعي.

إذن، يؤثر الوضع المائي على المشهد، لكن كيف يغير رسالة فانيتاس؟ وقد يذكرنا ذلك بأن المحيطات تغطي 71% من سطح الكوكب، وهو ما نميل إلى إيلاء القليل من الاهتمام له على نحو غير متناسب. وبطبيعة الحال، يهدد الانحباس الحراري العالمي بزيادة نسبة المياه في العالم، وهو ما من شأنه أن يؤدي إلى تأثيرات كارثية. لن نكون أسماكًا خارج الماء، بل سنكون فراشات فيه. ويشكل ذلك انتقالًا من التحذير الجزئي إلى التحذير الكلي، وربما من القبول إلى النشاط: من Memento Mori - "تذكر أنك ستموت"، أيًا كان ما تفعله، اعتد عليه - إلى "تذكر أن الكوكب بأكمله سيموت - ما لم نتصرف سريع'.

" الشاهد " بتاريخ 2012
من ' إعلان جميل عن الموت ' 2011-2012
الإصدار الثاني 80 × 53 بوصة / 180 × 135 سم - مباع بالكامل
إثبات الفنان رقم I - متاح.

وضع جيمس الناس لأول مرة تحت الماء في صور مستوحاة من قماش جون إيفريت ميليه 1851-2 " أوفيليا " و"لا جون مارتير" 1855 لبول ديلاروش. لقد صنع تلك الأشياء في لندن، لكنه لم يجعل الأمور سهلة على نفسه أبدًا، في عام 2013، انتقل ومعه سبعة أطنان من المعدات ليقيمها في مبنى مهجور في موسكو. وهناك قام بتصوير روس معلقين في الماء في أول مجموعة من الأعمال المعروضة هنا، " Rastvoyrennaya Pechal " ("الحزن المذاب")، كما هو مستوحى من لوحات مختلفة من القرن التاسع عشر.

قد يبدو وضع الناس في الماء أمرًا مروعًا في هذا السياق المميت. هل سيقرأون كالغرقى؟ من المثير للدهشة أنهم ربما لا يفعلون ذلك: كما قال جيمس: "يبدو أن الموضوعات تطفو في مساحة سوداء" و"التعاون داخل هذا الفراغ يقدم إحساسًا هادئًا يشبه الحلم". الجميع عيونهم إما مغلقة أو مغلقة، مما يزيد من بعدهم عنا، ويعزز الشعور باليقظة. إن الظهور العرضي للفقاعات - على الرغم من أن لوحات فانيتاس تستخدمها بشكل منفصل للدلالة على قصر الحياة - يشير إلى أن التنفس حديث بما يكفي حتى لا يكون الأخير في حياة الأشخاص. ومع ذلك، إذا ثبت أن الصور غير مزعجة باعتبارها صورًا لأشخاص، فإنها مزعجة باعتبارها تحذيرات بيئية. تحدث هذه الحركة الدقيقة إلى وحدات الماكرو مرة أخرى، حيث يعمل الشعر والملابس على تأكيد التيارات الدوامية، وتلعب الظلال تحت الماء دورًا طيفيًا.

" الميسينية " 2014، من " Rastvoyrennaya Pechal " 2012-2014.
طباعة كروموجينية فريدة من نوعها؛ 47.2 × 35.4 بوصة / 120 × 90 سم.
المصدر: معرض " Rastvoyrennaya Pechal " 2014، صالة تريومف، موسكو. تُباع مباشرة من استوديو الفنانين، وهي علامة مصادقة NFC مشفرة مع القياسات الحيوية للتوقيع المسجلة في كتالوج Raisonné.

كان Rastvoyrennaya Pechal ، مثل جميع سلاسل جيمس، ثقيلًا في التخطيط المسبق - من الرسومات التخطيطية إلى الدعائم المصنوعة يدويًا، إلى قص وخياطة جميع الملابس التي يتم ارتداؤها، إلى تدريب العارضات على تمارين اليوغا. لقد كان الأمر ضئيلًا أيضًا في مرحلة ما بعد الإنتاج: يتم عرض جميع الصور على لوحات فيلم مقاس 10 × 8، ثم يتم اختيارها أو رفضها قبل اتخاذ قرار التأطير - وهو الأمر الذي يأخذه جيمس على محمل الجد مثل بقية العملية. الإنجاز الفني الأكثر إثارة للإعجاب هو مدى وضوح وخفيفة الأشكال التي تبدو أمام السواد، مما يولد هالة قدسية. هذا الاستخدام الدرامي والأخلاقي للضوء هو سمة من سمات كارافاجيو، وتشير العناوين إلى الأساطير اليونانية الكلاسيكية، مما يضيف المزيد من الفترات الزمنية إلى هذا المزيج. وبالانتقال إلى الوقت الحاضر، هناك أيضًا مقارنة مثيرة للاهتمام مع المصور الكندي الرائد إد بورتينسكي. تأخذ سلسلته "المياه" منظرًا جويًا يصور العظمة المذهلة للسيول والدلتا بشكل تصويري، ويخرجنا من تجربة التواجد تحت الماء أو حتى بالقرب منه، مع التركيز على نطاقه وأهميته. إن رؤية Burtynsky هي رؤية من أعلى إلى أسفل لمنشئ النظام تتعارض مع ظواهر جيمس من أسفل إلى أعلى.

الذهاب إلى الكنيسة سوف يستلزم إجراء عملية تجفيف الملابس المختلفة؛

أما المكون الثاني لمعرض « كل الأيقونات زائفة » فهو سلسلة « روزاي » (2010)، التي تصطف فيها الأزهار تحت الماء لتشكل علامات مختلفة. يقول جيمس إن الوردة الحمراء، باعتبارها "رمزًا للحب الذي لا يلين"، "تقع في مواجهة فراغ مظلم عميق". يمثل الفراغ الفراغ المنسوب إلى ما يتكون من 20-60 وردة تشكل كل تمثيل. هذه الطريقة الخاصة لعرض الرموز تجعلها تبدو وكأنها أحدث أشكال الأيقونات: الرسم التخطيطي الموجز على شاشة الكمبيوتر والذي يرتبط بالبرنامج. سلسلة ' Rosae ' ضحلة بشكل مناسب، سواء في عرضها المباشر أو في التسطيح الذي يجعل الزهور تبدو وكأنها تطفو على السطح بدلاً من السباحة في الأعماق. يتم استدعاء ثلاث ديانات رئيسية في شكل صغير عبر الصليب، ونجمة داود، ونجمة وهلال الخليفار. الرمز التجاري الوحيد، "شانيل"، يحصل على أكبر فاتورة بمقاس 120 × 90 سم. وقد يعني هذا ضمناً الفراغ الأعظم في هذا المجال، والافتراض إذن هو أن الأيقونات الدينية زائفة، وأن العلامات التجارية والمشاهير الذين يعلنون عنها أصبحوا معادلين دينيين في ثقافتنا، بل إنهم أقل جدارة.

' شانيل ' 2010 من سلسلة ' روزاي ' 2009-2010.
إصدار مكون من 10 مطبوعات بحجم 47.2 × 35.4 بوصة / 120 × 90 سم.
المصدر: معرض " كل الأيقونات زائفة " 2017. د معاصر، لندن. تُباع مباشرة من استوديو الفنانين، وهي علامة مصادقة NFC مشفرة مع القياسات الحيوية للتوقيع المسجلة في كتالوج Raisonné.

يتضمن العرض أيضًا صورتين مختلفتين تمامًا ومذهلتين للورود في الماء. في المطبوعات الكبيرة من سلسلة ' الزجاج ' للورود الشفافة (2012)، يستخدم جيمس عملية تزيل الصبغة بشكل طبيعي من البتلات، تاركة وراءها بنية هيكلية هشة تظهر - كما لو كان من الممكن تغطية وردة - بطريقة ما. عارية. تظهر الشعيرات الدموية مثل اللحم المجرد من الجلد، مما يجعل الزهور تبدو ضعيفة للغاية وتضاعف هواء الموت الذي يتم استحضاره. ويتساءل المرء هل يمكن أن تغرق الوردة في نفس الماء الذي يحافظ أيضًا على حياة النبات المقطوع؟

" الحب الزجاجي " مؤرخ عام 2010 من مسلسل " الزجاج " 2009-2010.
متوفر في 3 إصدارات مقاسات كل منها 10، بالإضافة إلى 2 دليل فني.
إد 1 - 60x60 سم، إد 2 - 100x100 سم، إد 3 - 140x140 سم
المصدر: معرض " كل الأيقونات زائفة " 2017، لندن.
معرض " تقاطع " 2013، لندن.
تُباع مباشرة من استوديو الفنانين، وهي علامة مصادقة NFC مشفرة مع القياسات الحيوية للتوقيع المسجلة في كتالوج Raisonné.

إذن، تعيدنا الحياة الصامتة للفانيتاس إلى العصر الذهبي الهولندي، والشخصيات الروسية إلى عصر ما قبل الرفائيلية، ولكن مع عدوى انطباعية. تحمل صور سلسلة "كل الأيقونات مزيفة" نفسها بعض التشابه مع لوحات الزهور في الماء - وبشكل واضح زنابق الماء لمونيه - ولكنها تبدو أشبه باللوحات التجريدية: اللوحات القماشية المخدوشة لجيرهارد ريختر والخطوط المتزامنة أو جان بول ريوبيل تأتي بسهولة أكبر إلى العقل. تشبه الاختلافات الطفيفة في التركيز والضبابية الناتجة عن الحركة تأثير ضربات الفرشاة أو الطلاء الملطخ.

سوف تستخدم طقوسي صورًا للإثارة، ورذاذًا متدينًا غاضبًا،

التأثير الأكثر حرفية وفوريًا هو النظر من خلال باب زجاجي مزخرف، مثل ما هو موجود عادةً - بشكل مناسب بما فيه الكفاية - لحجب مجرى الماء في الحمام. ثانيًا، تبدو الصور وكأنها منظر لنهر من الأعلى، وهو منظر ربما تم إخضاعه لنوع من التشويه الرقمي لكنه احتفظ بتموجاته. أو ربما ننظر إلى منطقة أكثر تكبيرًا: هل يمكن أن تكون تفاصيل جناح فراشة أو جلد سحلية؟ ومع ذلك، سرعان ما تم استبدال كل هذه الانطباعات بالإشارات إلى الزجاج الملون، حيث يغطي ذلك الشكل والمحتوى. يتدفق الضوء من الخارج، وتولد التراكبات المعقدة إحساسًا بإطار معقد مفروض بشكل منفصل عن التكوين، بدلاً من أن تعمل المقدمة في الزجاج الملون. يمكن أن تكون الزهور هي تلك التي تظهر في صور الزجاج الملون، وقد كان جيمس، في الواقع، حريصًا على البحث عما ستكون عليه هذه الزهور. إنه يستخدم أصنافًا قديمة، ويعيدنا إلى الطريقة التي نظروا بها إلى الوقت الذي كانت فيه رمزيتهم أكثر حيوية. كان رواد الكنيسة في القرن التاسع عشر يربطون الوردة تلقائيًا بمريم العذراء، والزنبق الأبيض بالنقاء، والتوليب بالنعمة. يعرض يعقوب أيضًا زهرة الزنبق الكلسيدوميكوم الحمراء، والتي يراها كحلقة وصل، من خلال انتشارها في الجليل، تعود إلى الموعظة على الجبل.

ولإنتاج السلسلة الجديدة، التقط جيمس 850 صورة فوتوغرافية للوحة مكونة من 50 بتلة ثقيلة من الزهور مجتمعة بكثافة تحت الماء، ثم قام بوضع طبقات مختلفة من هذه "الألواح الأساسية" على ماسح ضوئي - ما يصل إلى أربع في المرة الواحدة - باستخدام الصور الإيجابية والسلبية. الإيقاعات الناتجة معقدة، إذ لا يقتصر الأمر على مسح عدة لوحات ضوئيًا فحسب، بل إن الأشكال الطبيعية للزهور والتأثيرات الموجية للمياه تقدم مساهماتها المنفصلة. تنشأ من هذه العملية العديد من التأثيرات شبه العرضية التي لا يمكن التنبؤ بها: التداخل المعقد طوبوغرافيًا؛ تدرجات رمادية غير متوقعة حيث تجتمع الألوان؛ دليل على الحركة في الماء. الشرائط التي لا تتم محاذاة حواف الشرائح فيها تمامًا؛ الشرائح التي لم تجف تمامًا تلتصق ببعضها البعض قليلًا؛ المناطق المظلمة مع هيمنة الصور السلبية؛ والذرة الغريبة من غبار الاستوديو العالقة بين الشرائح؛ الفجوات بين الشرائح تسبب التركيز التفاضلي على ما يبدو. والنتيجة هي قبول الوحدة في سلسلة من الحوادث شبه الخاضعة للسيطرة، مثلما يحدث في الرسم التجريدي القائم على العملية مثل لوحة ريختر، مع الجاذبية المميزة المتمثلة في القدرة على تتبع الأحداث أو على الأقل التكهن بها والتي تسببت في نتيجة معينة.

' لوحة بلا عنوان 0009-8' ، 2016. من ' كل الأيقونات خاطئة '، 17/2016.
حجم طباعة فريد من نوعه 23.6 × 16.5 بوصة / 60 × 42 سم.
عائمة مثبتة ومؤطرة بصندوق باللون الإنجليزي Ash وAR وUV Art-Glass.
حجم الإطار 29.5 × 22.4 × 1.5 بوصة / 75 × 57 × 4 سم.
المصدر: معرض " كل الأيقونات زائفة "، 2017، لندن. تُباع مباشرة من الاستوديو مع علامة مصادقة NFC مشفرة ، والقياسات الحيوية للتوقيع المسجلة في كتالوج Raisonné.

هذه صور أكثر تعقيدًا بكثير من صور "Rosae". إن الجمع بين العلم والطبيعة لا يقتصر على الأصفار كما هو الحال مع التجارة والدين. حيث توحي الورود بتأثيرات سطحية واضحة، فإن "كل الأيقونات زائفة" يجسد عملية تفكيك وإعادة ميلاد معقدة تتوافق مع الحاجة التي يراها جيمس إلى "النهضة الروحية مع الطبيعة". وإذا كان الفن هو المجال الآخر المحتمل للنشاط والذي - مهما كان الكثير منه سيئًا - يمكن تبجيله عندما تكون "جميع الأيقونات زائفة"، فإن صفاته المجردة يجب أن تنقل ذلك هنا. لا عجب أن جيمس أمضى ساعات طويلة في فحص الصور عن كثب لمعرفة أي منها يجب اختياره - تلك التي تتمتع بالتوازن الصحيح بين الإيقاع وعدم الانتظام؛ مع مسحة قوطية للعضوية. مع تفاعل معقد وغير متوقع ولكنه متناغم بين الألوان.

' لوحة بدون عنوان 0469-01' 2016. من ' كل الأيقونات خاطئة '، 17/2016.
طباعة كروموجينية فريدة من نوعها. حجم الطباعة 23.6 × 16.5 بوصة / 60 × 42 سم.
عوامة مثبتة ومؤطرة بصندوق باللون الإنجليزي، خلف زجاج فني مضاد للانعكاس والأشعة فوق البنفسجية.
حجم الإطار 29.5 × 22.4 × 1.5 بوصة / 75 × 57 × 4 سم.
المصدر: معرض " كل الأيقونات زائفة "، 2017، لندن. تُباع مباشرة من الاستوديو مع علامة مصادقة NFC مشفرة ، والقياسات الحيوية للتوقيع المسجلة في كتالوج Raisonné.

من الواضح جدًا إذن أنه إذا طُلب من جيمس أن يبني دينا فإنه سيستخدم الماء. هناك منطق في ذلك، فهو يحافظ على الحياة، وإذا كانت المياه مهددة، فنحن كذلك. مثل لاركن، لن يكون لدى جيمس سوى القليل من الوقت للتجارة الدولية أو حرفية العقيدة، ومع ذلك فإن الجمالية الناشئة من منهجه اللاهوتي في صنع الفن تتوافق جيدًا مع خاتمة الشاعر لقصيدة "الماء"، حيث يبدو أن لاركن يتحرك إلى ما هو أبعد من السخرية إلى عيد الغطاس الحقيقي: