نعمة من فانيتاس (2010).
يتمتع ألكساندر جيمس بواحدة من أكثر ممارسات التصوير الفوتوغرافي تعقيدًا لأي فنان يعمل اليوم. يعرض معرضه الحالي " كل الأيقونات زائفة " حياة ساكنة من الزهور والجماجم مغمورة في ضوء غريب وأجواء تصويرية - نوع من ترومب لويل يتم تحقيق التأثير من خلال تصوير جميع الأشياء المغمورة بالكامل في الماء.
هنا، يناقش الفنان تاريخ ممارسته، ورسالته البيئية الملحة، وما يمكن أن نتوقعه بعد ذلك من معرضه القادم. "جميع الرموز كاذبة".
ARTNET - ما الذي دفعك لأن تصبح مصورًا فوتوغرافيًا؟
AJH - أعتقد أن هذا حدث بالصدفة عندما كنت فنانًا صغيرًا جدًا. كنت أنام في ظروف قاسية على الشواطئ في جميع أنحاء منطقة البحر الكاريبي، وأقوم ببناء منحوتات من المواد التي جرفتها المياه، وأخذها تحت الماء وأقوم بتدخلات على أنظمة الشعاب المرجانية المهددة بالانقراض أو التي تم تفجيرها مؤخرًا. لقد حدث هذا كثيرًا في الماضي، حيث كان مطورو الفنادق في كثير من الأحيان يشترون الأراضي ذات أنظمة الشعاب المرجانية الصعبة، ويزيلونها بالقوة لإفساح المجال أمام الأمواج الناعمة والشواطئ الرملية. لقد رأيت هذا بنفسي، ودفعني على الفور إلى العمل. سواء قبل تدمير الشعاب المرجانية، أو بعد ذلك لحظة موري لما كان.
وكان من الصعب السباحة إلى بعض هذه المنشآت تحت الماء، لذلك تم استخدام التصوير الفوتوغرافي لإصلاح العمل وتوسيعه، وإتاحة الوصول إليه بشكل أكمل.
لوحة 0026-9 من " كل الأيقونات خاطئة " (2016).
آرت نت - متى أدركت أن الماء يمكن أن يكون وسيلة؟
أجه - لقد تم اتخاذ القرار بأن يكون الماء هو وسطي في تلك الأيام الأولى؛ لقد كان عملاً صعبًا وخطيرًا في كثير من الأحيان. غوص مجاني بعيدًا عن الشاطئ، وغوص عميق، ودائمًا بمفردك. في بعض الأحيان كانت المواد تقاتلني في محاولتها للبقاء على قيد الحياة، وغالبًا ما كانت هناك حفلات استقبال فضولية في انتظاري.
لقد غطست بشكل شامل أربع مرات على الأقل يوميًا لمدة أربع سنوات، وقد ترك العمل والحلم والتفكير تحت الماء طوال هذه الفترة بصماته علي. لا أستطيع الابتعاد.
آرت نت - أخبرنا عن الخاص بك العرض الحالي .
أجه - يعد هذا العمل الجديد بمثابة إدراك إضافي لمدى قدرتي على المضي قدمًا. تضمنت أعمال التجريد الزهري عمليات معقدة لالتقاط ألواح أفلام مقاس 8 × 10 بوصات وخلط وسائط أفلام مختلفة، مثل الإيجابية والسلبية معًا.
وهذا يخلق نتيجة من عالم آخر ذات شكل حر تمامًا ولكن يتم التحكم فيها. إنه احتفال بالطبيعة ومن خلال منظور مختلف قليلًا يمكن أن يُظهِر الكثير من المفاجآت التي يمكننا رؤيتها — سواء في العلوم أو في الفن. شيء جديد تمامًا، وهذا مثير.
آرت نت - لقد قلت سابقًا أن "القدرة على إعادة إنتاج التصوير الفوتوغرافي هي قوته وفشله في نفس الوقت"، ومنذ عام 2013 لم تنتج سوى مطبوعات فريدة من نوعها. لماذا تلتزم بالتصوير الفوتوغرافي بدلاً من متابعة الرسم أو أي وسيلة أخرى؟
أجه - أنا أرسم، لكن لم أقم بإصدار أي من هذه الأعمال مطلقًا. ربما سأفعل ذلك يومًا ما، لكن في الوقت الحالي أعلم أنني لم أستكشف الشكل المادي بشكل كامل من حيث كيفية استخدام التصوير التناظري والماء لتفسيره. أقوم بعملي بالكامل تحت الماء، وباستخدام التوترات السطحية والمرونة مع التدخلات لرسم الموضوع بالضوء بطريقة محكومة.
قد تبدو هذه طريقة غريبة للعمل، لكن الشيء الوحيد الغريب بالنسبة لي في ممارستي هو أنني أريد فقط إنتاج هذا النوع من الصور، وبهذه الطريقة فقط. يمكن القيام بذلك بطرق أخرى، لكنه لن يكون هو نفسه – من خلال غرفة مظلمة أو نوع ما من التلاعب الرقمي – لكن هذا لا يروق لي. ليس لدي أي رغبة في التلاعب بأي شيء آخر غير هذه الميكانيكا السائلة. إذا استخدمت هذه الأساليب الأخرى، فسوف تخطر لي بعض الحيل، وسأكون قادرًا على تكرارها إلى ما لا نهاية. بالنسبة لي، سيكون ذلك مروعًا والصور ليست جيدة.
شانيل من " روزاي " (2010).
آرت نت - تضمنت بعض مشاريعك الأخرى تربية الفراشات وزراعة الزهور الخاصة بفترة معينة. إلى أي مدى آخر ذهبت لتكوين الصورة التي تريدها؟
أجه - لقد دفعني عملي إلى مستويات مجنونة تمامًا، وليس هناك أي حدود على الإطلاق لما أنا على استعداد لبذله ماليًا وجسديًا لأرى تحقيقه. بمجرد وضع بذرة في ذهني، لن أبتعد عن المسار - فكل فكرة تضيع أو لم تُكتب أو يتم التصرف بناءً عليها بالنسبة لي لا معنى لها.
أحد الأمثلة على ذلك كان المشروع النفط + الماء ، حيث أقوم بتفعيل عملية المحتوى الحراري للانصهار، والذي يتم إنشاؤه عندما يتم تبريد الماء في مكان مغلق بسبب ضغط التمدد. لذلك، كان علي أن أجد درجات حرارة متطرفة، لذلك سافرت إلى سيبيريا في درجات حرارة تصل إلى سالب 70 درجة لإنشاء أعمالي من داخل الغابات المتجمدة في الشتاء. يمتزج النفط الخام بالدفء من الآبار العميقة والمياه العذبة من نهر ينيسي.
استغرق المشروع أربعة أشهر شديدة البرودة حتى يكتمل، واستمتعنا بكل لحظة.
آرت نت - هل تعمل في المياه المفتوحة أو في حمامات السباحة؟ هل هناك لحظات لا تنسى أو مخيفة أثناء العمل تحت الماء؟
أجه - أقوم بتصنيع خزانات مخصصة في الاستوديو تحتوي على ما يصل إلى 30 طنًا من المياه لأعمالي الثابتة، والبحر المفتوح لأعمال التركيب. لقد عملت أيضًا في الجداول والأنهار وحتى في جسور مياه الفيضانات في لوس أنجلوس.
في الماضي، تلقيت عضّة شديدة في معصمي من ثعبان البحر موراي، والعديد من حروق المرجان الناري وخدوش المرجان في جميع أنحاء جسدي، واختبار أسماك القرش ما إذا كنت صالحًا للأكل أم لا، وجرحًا فظيعًا مملوءًا بسموم قنديل البحر في رقبتي لا يزال لا يزال مستمرًا. يتوهج باللون الأحمر تحت بشرتي بعد حدوثه منذ 30 عامًا.
نهر بروك بالورود، من " إعلان جميل عن الموت " (2012).
آرت نت - ما هي الخطوة التالية بالنسبة لك؟ هل هناك مشاريع أو معارض قادمة؟
أجه - أريد التجديف بقوارب الكاياك حول جميع الجزر المرجانية في جزر المالديف، وهو مكان أعرفه جيدًا بالفعل. هذه المنطقة هي منطقة تأثير تغير المناخ الهامة. ويتعرض جميع سكانها وأراضيها لخطر ارتفاع منسوب المياه - ربما إلى درجة تضطر فيها الأمة بأكملها إلى الانتقال إلى مكان آخر.
أخطط للعودة إلى العمل المبكر مع التركيبات والتدخلات تحت الماء وعلى الأرض لاستكشاف القطبية فيها.
تعتبر المياه وسيلة مهمة بالنسبة لي لمواصلة استكشافها، كما أن بصمتها البيئية هي محادثة التزمت بها مدى الحياة. واليوم، كما كان الحال في الماضي، دخلنا في صراعات حول الوصول إلى النفط، وقريباً سوف تحدث تلك النزاعات ذاتها حول الوصول إلى المياه النظيفة ومن أجل بقائنا. هذا يأخذ الكثير من أفكاري، وأريد أن أخدمه بجد.