إن الاستثمار في التصوير الفوتوغرافي الفني يوفر فرصة فريدة للجمع بين التقدير الثقافي والمكاسب المالية المحتملة. فبعد أكثر من 170 عامًا من الوجود، برز التصوير الفوتوغرافي كوسيلة أساسية للتعبير في الفنون والعلوم الإنسانية والعلوم. وسواء كانت وثيقة أو استعارة أو دليلاً أو خيالًا، تلعب الصور الفوتوغرافية دورًا نشطًا في فهمنا لماضينا وحاضرنا ومستقبلنا. وفي القرن الحادي والعشرين، يتمتع فن التصوير الفوتوغرافي بتقدير غير مسبوق.
لقد تم جمع الصور الفوتوغرافية منذ اختراعها. ومع ذلك، ومع تزايد عدد الفنانين الذين يستخدمونها اليوم كوسيلة أساسية، أصبحت الصور الفوتوغرافية فنًا راقيًا يمكن جمعه، على غرار الفنون الأكثر تقليدية، مثل الرسم والنحت والطباعة.
لم تكن فرص إنشاء مجموعة صور فوتوغرافية أكبر من أي وقت مضى. ولا تزال الاكتشافات الجديدة للمواد التاريخية مستمرة. وهناك عدد أكبر من المعارض والكتب ذات الجودة الأفضل المتاحة، مطبوعة كانت أم إلكترونية، أكثر من أي وقت مضى. ويستمر عدد الموارد المتاحة للحصول على الصور الفوتوغرافية في النمو في مختلف أنحاء العالم.
يهدف هذا الدليل إلى أن يكون بمثابة أداة مرجعية لأولئك المهتمين باقتناء الصور الفوتوغرافية الجميلة. والغرض منه هو الإجابة على الأسئلة الشائعة وتوفير مصدر لمزيد من المعرفة والمعلومات والفهم. وفي النهاية ستجد قائمة كاملة بالمصطلحات المستخدمة لتعريف التصوير الفوتوغرافي ووسائله.
الصورة مجاملة ايباد
في حين أن العديد من الصور الفوتوغرافية تثبت أنها استثمارات جيدة، إلا أن زيادة قيمتها ليست مضمونة أبدًا، خاصة إذا لم تقم بالبحث. هناك العديد من الاعتبارات المهمة التي يجب وضعها في الاعتبار. عند التفكير في الشراء، حاول التعرف على أعمال المصور من خلال الكتب والزيارات إلى المعارض الفنية والمتاحف المرموقة. ومن هناك، يمكنك محاولة فهم أهمية صورة واحدة في سياق العمل الأكبر.
بالنسبة للأعمال القديمة، تعرف على أهمية المصور في تاريخ التصوير الفوتوغرافي والمساهمات الفنية أو الجمالية التي قدمها. بالنسبة للأعمال المعاصرة، ضع في اعتبارك مكانة المصور وتاريخ عرضه وجاذبيته النقدية وخبرته الفنية وإمكانية إحداث تأثير دائم وهام في هذا المجال.
ضع في اعتبارك جودة المطبوعة، فضلاً عن ندرتها وحالتها ومصدرها. ادرس تاريخ أسعار أعمال المصور. يمكن للتاجر الموثوق أن يقدم لك نصيحة لا تقدر بثمن حول إمكانات الاستثمار في عمل ما. ولكن الأهم من ذلك، اشترِ عملاً تتواصل معه لأنه، في كل الأحوال، قد لا ترتفع قيمته. ومع ذلك، إذا كان الفنان ملتزمًا بحرفته منذ فترة طويلة، فمن المرجح أن يكون استثمارك جيدًا جدًا مع جلب المتعة اليومية إلى حياتك.
بالنسبة لأولئك الجدد في Distil Ennui Studio، اسمي ألكسندر جيمس هاميلتون، وأنا فنان وجامع بنفسي. لقد أنشأت هذا الدليل لمساعدتك على طول الطريق، مع بعض المؤشرات التي قد تساعدك في اتخاذ القرار.
' Morpho Amathonto 0220 ' من سلسلة ' Swarm ' 2008-2013
كيفية التنبؤ بالمصورين الذين سيحققون النجاح.
يحصل العديد من الفنانين على أعظم تقدير لهم في أواخر حياتهم أو بعد وفاتهم. إذا كان الفنان معروفًا بالفعل، فسوف تباع أعماله بأسعار أعلى بسبب التعرض والسمعة والأداء في السوق. من الصعب التنبؤ بنجاح الفنانين المعاصرين أو أولئك الذين أعيد اكتشافهم مؤخرًا من الماضي. إن مدى نشر العمل وعرضه هو أحد المؤشرات على أن مستقبل الفنان يبدو واعدًا. يساعد اهتمام النقاد المعترف بهم أيضًا في تحديد المواهب الصاعدة. يجب عليك فحص أكبر عدد ممكن من المطبوعات بحثًا عن صفات مثل الإبداع والاتساق وجدية النية. ومع ذلك، فإن الشعبية الحالية أو المتوقعة للفنان ليست أفضل معيار لاتخاذ قرار الشراء. بدلاً من ذلك، ستكون تجاربك وغرائزك الخاصة، جنبًا إلى جنب مع الأفكار التي يمكن أن يقدمها التجار ذوو السمعة الطيبة، هي أدلةك الأكثر موثوقية.
كيفية تحديد قيمة الصورة
تُقيَّم الصور الفوتوغرافية، مثل أي عمل فني أو تحفة أخرى، على أساس جودة الخبرة والعرض والطلب في لحظة معينة من الزمن وما قد يتحمله السوق من حيث السعر. تساعد عوامل مثل سمعة المصور أو موضوع العمل، وندرته، وأهميته التاريخية، والوسيلة، والحالة، والمصدر، وحجم الطبعة، وتاريخ الطباعة والجودة في تحديد استجابة السوق. يمكن أن تساعدك المبيعات المماثلة الأخيرة لنفس الأعمال أو الأعمال المماثلة، سواء بشكل خاص أو في المزاد العلني، في تحديد المبلغ الذي يجب دفعه.
ضع في اعتبارك أن الصور الفوتوغرافية أقرب إلى اللوحات من مطبوعات الفنانين من حيث أن تنوع المطبوعات الفوتوغرافية المنتجة من سلبي واحد غالبًا ما يختلف على نطاق واسع. وينطبق هذا بشكل خاص على الصور الفوتوغرافية التي تم إنشاؤها قبل سبعينيات القرن العشرين، والتي كانت بداية سوق التصوير الفوتوغرافي كما نعرفه اليوم. غالبًا ما تتمتع الأعمال المعاصرة المنفذة في إصدارات بتجانس ملحوظ وقد لا يمكن تمييزها داخل الإصدار. تتمثل الممارسة الشائعة بين الفنانين المعاصرين والتي تؤثر على سعر الإصدارات في استخدام زيادة سعر تدريجية بحيث يتم تسعير الأرقام السابقة في الإصدار بسعر أقل. يجب أن يضع هواة الجمع في اعتبارهم أنه لا توجد قواعد محددة لتقييم الصورة. يمكن للتاجر ذو السمعة الطيبة أن يساعدك في فهم اتجاهات جمع الصور الفوتوغرافية وكيف تغيرت السوق لأي مصور أو نوع معين. تمامًا كما هو الحال في أي سوق أخرى، ترتفع القيم وتنخفض وفقًا لمتطلبات وأزياء اليوم. لهذا السبب من الأفضل التركيز على اقتناء الأعمال التي تشعر أنها ستمنحك المتعة لفترة طويلة وليس لأغراض الاستثمار فقط.
أندريه كوليسنيكوف بإشراف أوليج ديتز
كيف تعرف متى تمت طباعة الصورة؟
لا يتم إنشاء المطبوعات الفوتوغرافية بالضرورة في وقت التقاط الصورة. يشير مصطلح "vintage" إلى صورة فوتوغرافية تم طباعتها في وقت التقاط الصورة أو بالقرب منه. على الرغم من ظهور الكلمة بشكل متكرر في المناقشات حول العمل.
ومع ذلك، يتم تضمين الوسيط للإشارة إلى ما إذا كانت الطباعة قد تم إجراؤها بطريقة تتوافق مع ممارسات الفنان في الوقت الذي تم فيه التقاط الصورة.
إذا تمت طباعة صورة فوتوغرافية بعد فترة من تاريخ الصورة الأصلية، فمن الشائع الإشارة إلى ذلك في فهرسة المزاد من خلال العبارة "تمت طباعتها لاحقًا" أو "بعد الوفاة" إذا كانت بعد وفاة الفنان.
لوحة فيلم بإضاءة خلفية مقاس 8 × 10 بوصة من فيلم " شفافية الحلم المضاء " 2014
يتوفر ملف PDF يحتوي على 15 عملاً لفنان الفراشات للتنزيل هنا
هل من الممكن معرفة عدد المطبوعات الموجودة لصورة معينة؟
تعتمد الإجابة على هذا السؤال بالكامل على الفنان المعني. فبعض المصورين، أو ورثتهم، لديهم سجلات جيدة لهذه المعلومات؛ أما بالنسبة للعديد منهم، فلا وجود لهذه السجلات.
عندما يتم ترقيم صورة فوتوغرافية من إصدار ما، فهذا مؤشر رائع، لأن الإصدارات تحدد عدد النسخ المطبوعة من صورة معينة بحجم معين. ومن المعتاد أن تأتي الصور الفوتوغرافية المعاصرة من إصدار ما وليس من نسخ قديمة.
وهذا أمر ذو أهمية خاصة بالنسبة لعملي الخاص، حيث قررت في عام 2013 عدم إنتاج إصدارات فوتوغرافية مرة أخرى أبدًا، واخترت بدلاً من ذلك إنشاء طبعة فريدة واحدة ونسختين فنيتين (كل منهما بحجم وتنفيذ مختلفين).
لقد أثارتني فكرة مفادها أن اللوحة الفنية أكثر قيمة من الصورة الفوتوغرافية في المقام الأول بسبب تفردها الفريد. وأعتزم مواجهة هذا التصور من خلال إنتاج طبعات بطبعة واحدة فقط في محاولة لتحدي الأفكار المتعلقة بالتقييم الروحي والاقتصادي للأعمال الفنية وخلق توتر مثير بين حاضرها الفردي وماضيها المتخلى عنه والقابل للتكرار.
هل تؤثر حالة المطبوعة على قيمتها؟
تؤثر حالة الصورة عمومًا على القيمة الإجمالية للعمل، ولكن ليس دائمًا. ففي المطبوعات التي تعود إلى الأيام الأولى التجريبية للتصوير الفوتوغرافي، على سبيل المثال، من المتوقع حدوث مشكلات تتعلق بالحالة نظرًا لعمر الأعمال وحقيقة أن العملية لم تكن قد تطورت بشكل كامل بعد.
وعلى النقيض من ذلك، قد نتوقع أن تكون الصور الفوتوغرافية المعاصرة في حالة أفضل بكثير؛ فالعمليات والتقنيات المستخدمة في الطباعة الحديثة معروفة وتؤدي إلى ثبات استثنائي في الضوء.
طباعة غرفة مظلمة 200 × 150 سم " Grace " بواسطة الكسندر جيمس هاملتون 2010.
يمكنك تنزيل كتالوج PDF لأعمال "فانيتاس" هنا.
التحقق من صحة الصورة
يبدأ التحقق من صحة الصورة بعلامات مثل الطوابع أو التوقيع أو العنوان أو التاريخ، إلى جانب أسلوب المصور المميز، وعملية الطباعة السلبية، وطريقة العرض النموذجية مثل ما إذا كانت الصورة مثبتة أم لا. إن الفحص الدقيق للصور الأخرى التي التقطها نفس الفنان من شأنه أن يساعد في اكتشاف أي سمات غير مميزة للعمل قيد الدراسة. إذا كان هناك سؤال حول تاريخ طباعة فوتوغرافية يُفترض أنها تعود إلى ما قبل منتصف الخمسينيات، فقد يكون استخدام الضوء فوق البنفسجي مفيدًا في اختبار عوامل التفتيح الضوئية (OBAs) التي تم إدخالها في ورق التصوير الفوتوغرافي في ذلك الوقت (قد يشير وجود عوامل التفتيح الضوئية إلى تاريخ طباعة لاحق).
أخيرًا، لا يعد غياب التوقيع أمرًا ذا دلالة بالضرورة، وخاصة في المطبوعات التي تم إجراؤها قبل عام 1900. إذا كانت الصورة غير المعروفة وغير الموقعة ذات أسلوب أو محتوى يمكن التعرف عليه، فيمكن إسنادها إلى صاحبها. من المرجح أن يكون لدى التجار الذين يمثلون المصورين أو ممتلكاتهم إمكانية الوصول إلى المواد المصدرية الأساسية التي ستكون مفيدة في التحقق من صحة العمل. أو إذا كان لدى التاجر تاريخ طويل في التعامل مع أعمال المصور، فمن المحتمل أن يكون لديه خبرة متراكمة، بالإضافة إلى أرشيفه الخاص للمعلومات، والذي يمكن أن يكون مفيدًا للتحقق.
في حالة أعمالي، يتم تسجيل كل قطعة خرجت من الاستوديو في كتالوج الاستوديو الذي يعود تاريخه إلى عام 1990، ومنذ عام 2021، يتم توثيق جميع مطبوعات الغرفة المظلمة بوثيقة مصدر موقعة من قبل الفنان مع علامة NFC إلكترونية مقاومة للتلاعب. منذ عام 2020، أصنع جميع إطاراتي يدويًا في الاستوديو وفي هذه الحالة يتم إرفاق علامة NFC مباشرة بالجزء الخلفي من الحامل .
علامة مصدر NFC المشفرة هذه يؤمن هذا النظام بيانات التوقيع الحيوية للأعمال الفنية المسجلة في Catalogue Raisonné. ويمكن مسح علامة NFC هذه بواسطة أي هاتف محمول لتقديم التحقق من مصدر العمل الفني دون الحاجة إلى تنزيل تطبيق خاص. والنظام مقاوم للمستقبل ويعمل بدون البصمة الكربونية الثقيلة المرتبطة عادةً بأنظمة المصادقة من نوع blockchain. وقد تم تطوير منصة التحقق من الأعمال الفنية الفريدة هذه بالتعاون مع 123 أوتوماتيك. & ال استوديو إزالة الملل العلامة التجارية .
المصطلحات
طباعة الألبوم
طباعة الألبومين هي عملية تستخدم بياض البيض كمادة رابطة للصورة الفضية. تم تقديمها في عام 1850 بواسطة لويس ديزيريه بلانكوارت إيفرار وكانت مستخدمة على نطاق واسع حتى عام 1900. كان يتم طلاء ورق رقيق عالي الجودة على أحد الجانبين بطبقة أو طبقتين من الألبومين تم إذابة أملاح الهاليد فيهما. ثم يتم تعبئة الورق للبيع. لاستخدامه، كان على المصور أن يجعل الورق حساسًا للضوء أولاً عن طريق وضع محلول نترات الفضة على طلاء الألبومين. بمجرد جفافه، يتم تعريض الورق لضوء النهار على اتصال بسلبية، غالبًا ما تكون لوحة كولوديون مبللة، حتى تتم طباعة الصورة.
قبل تثبيتها، كانت مطبوعات الألبومين تُصبغ غالبًا بمحلول كلوريد الذهب لتبريد اللون البني وتحسين ثبات الصورة. واليوم، غالبًا ما تحتوي مطبوعات الألبومين على لمسات صفراء وصورة أرجوانية إلى بنية.
أمبروتيب
على الرغم من الخلط بينه وبين الداجيريوتيب في كثير من الأحيان، فإن الأمبروتيب هو في الأساس صورة سلبية مبللة بالكولوديون؛ وبالتالي فإن دعامته ليست معدنية بل زجاجية. وهي تختلف عن الألواح المبللة المستخدمة للطباعة على الورق في أن الصورة الفضية تم تطويرها إلى اللون الأبيض الرمادي عن طريق إضافة كلوريد الزئبق أو حمض النيتريك إلى المطور. وعند دعمها بورنيش أسود أو نسيج داكن، فإن الأجزاء البيضاء الرمادية تأخذ مظهر النقاط البارزة، وتملأ الدعامة السوداء الظلال، مما يعطي الصورة مظهر الصورة الإيجابية. تم عرض الأمبروتيب في علب وإطارات مماثلة لتلك المستخدمة في الداجيريوتيب من أجل حمايتها وجعلها قابلة للعرض. يمكن أن يكون الأمبروتيب
تتميز هذه الطريقة عن التصوير الداجري بأنها تظهر دائمًا بشكل إيجابي بغض النظر عن زاوية الرؤية، في حين أن التصوير الداجري يتحول من إيجابي إلى سلبي اعتمادًا على زاوية الرؤية. كانت عملية التصوير الداجري مستخدمة بشكل عام من عام 1855 إلى حوالي عام 1865.
معالجة الأرشيف
يصف مصطلح المعالجة الأرشيفية أفضل الممارسات المتبعة في المعالجة الكيميائية للمواد الفوتوغرافية. ويتلخص الهدف في تثبيت الصورة بشكل كافٍ وإزالة المواد الزائدة من المستحلب والركيزة لضمان طول عمر الصورة. وعادةً ما تتضمن العملية حمامات تثبيت متعددة، وتلوينها بالذهب أو السيلينيوم أو الكبريت، وغسلها بشكل فعال.
اللون الاوتوكروم
تم اختراع هذا السلف للشفافية اللونية الحديثة في عام 1904 بواسطة أوغست ولويس لوميير وظل قيد الاستخدام حتى ثلاثينيات القرن العشرين. كانت Autochromes هي الأكثر نجاحًا من بين عدد من عمليات لوحة الشاشة التي ظهرت في السوق في بداية القرن العشرين. يحمل حامل اللوحة الزجاجية لـ Autochrome طبقة رقيقة جدًا من جزيئات نشا البطاطس المصبوغة التي يتم الاحتفاظ بها في الورنيش، والتي يوجد خلفها مستحلب جيلاتيني فضي. تشكل طبقة النشا في الأساس شاشة حبيبية وخافتة إلى حد ما من المرشحات الدقيقة الحمراء والخضراء والزرقاء التي تعطي الصورة الإيجابية لونها. يمكن رؤية Autochromes إما عن طريق الإضاءة الخلفية في علب مصنوعة خصيصًا أو عن طريق الإسقاط.
ختم أعمى
الطابع الأعمى هو علامة تعريف محفورة على الصورة أو على حاملها. يشير الطابع عادة إلى اسم أو عنوان المصور أو الناشر أو الموزع.
طباعة البرومويل / نقل البرومويل
كانت عملية البرومويل شائعة من عام 1907 وحتى ثلاثينيات القرن العشرين؛ ولا تزال تُصنع أحيانًا حتى اليوم. ويشتق اسمها من مزيج من طباعة البروميد والحبر الزيتي المصبوغ. وكان أصل طباعة البرومويل طباعة بروميد الفضة الجيلاتينية التي تم تبييضها في محلول ثنائي كرومات البوتاسيوم. وقد أدى ملح ثنائي الكرومات إلى تقوية المستحلب بما يتناسب مع كمية الفضة التي تتكون منها الصورة الأصلية. ثم تم وضع حبر دهني على السطح المبلل للطباعة، وفي الأماكن التي امتص فيها الجيلاتين الماء (في الإبرازات غير المتصلبة)، قام بطرد الحبر الزيتي. وتراكمت الصورة تدريجيًا مع تكرار استخدام الحبر. وتم تجفيف الطباعة الناتجة أو استخدامها في مكبس لنقل الصورة المحبرة إلى سطح آخر، وبالتالي إنشاء نقل البرومويل. ويظهر سطح طباعة البرومويل نتوءًا طفيفًا ما لم تكن طباعة نقل. تتميز مطبوعات البرومويل بصورة حبيبية تشبه تلك الموجودة في طباعة ثنائي كرومات الصمغ، كما يوفر الاستخدام الانتقائي للفرشاة مجموعة واسعة من التلاعب الفني بالصورة.
كالوتايب / تالبوتيب
تم اكتشاف الكالوتيب، أو تالبوتيب، وهي عملية سلبية ورقية، بواسطة ويليام هنري فوكس تالبوت في عام 1840 وحصل على براءة اختراع في عام 1841. تم استخدام العملية لمدة عقد تقريبًا حتى تم استبدالها تدريجيًا بالسلبية الرطبة بالكولوديون. كانت الكالوتيب ثورية في ذلك الوقت، لأنه لأول مرة، يمكن عمل إيجابيات متعددة من سلبي واحد. لم يكن هذا ممكنًا مع منافسه المعاصر الوحيد، الداجيريوتايب، وهي عملية مباشرة تنتج صورة واحدة. تم صنع الكالوتيب عن طريق وضع طبقات متعددة من الأملاح ومحاليل التحسس على ورقة من ورق الكتابة الناعم، وتعريض تلك الورقة - لا تزال رطبة - في كاميرا، وتطوير الصورة، وحمام التثبيت، والغسيل النهائي. يمكن تحسين شفافية السلبي الورقي عن طريق شمع الورقة. في أغلب الأحيان، كانت المطبوعات الملحية تُصنع من سلبيات الكالوتيب.
طباعة كروموجينية / طباعة مقرنة الألوان / طباعة سي
الطباعة الكروموجينية هي طباعة ملونة مصنوعة من سلبي ملون. يحتوي المستحلب على ثلاث طبقات من أملاح الفضة، كل منها حساسة لأحد الألوان الأساسية الثلاثة (الأحمر والأخضر والأزرق) وتسجل معلومات حول تكوين هذا اللون في الصورة. في التطوير الأولي، تتشكل صورة فضية في كل طبقة. مع المزيد من التطوير، تتفاعل مقترنات الصبغة المضمنة مع منتجات تطوير الفضة لتكوين أصباغ صفراء وأرجوانية وزرقاء في طبقات المستحلب المعنية. ثم يتم تبييض الفضة من المستحلب، ولا يتبقى سوى الأصباغ. عند رؤيتها مقابل المخزون الأبيض للورق الفوتوغرافي، تظهر الطبقات كصورة ملونة بالكامل. تم استخدام المستحلبات الكروموجينية الأولى في أفلام الشرائح في عام 1935، وظلت بفضل العديد من التحسينات النظام الأكثر هيمنة للتصوير الملون في الشفافيات والسلبيات والمطبوعات منذ ذلك الحين. كان النوع C عبارة عن ورق ملون كروموجيني تم تسويقه بواسطة شركة Eastman Kodak Co. وتم استبداله بشكل أساسي بـ Ektacolor في الولايات المتحدة الأمريكية في عام 1958، ولم يكن متاحًا منذ ذلك الوقت. النوع C، أو الطباعة C، هو مصطلح قديم يستخدم غالبًا (بشكل غير دقيق) بشكل عام لتحديد الطباعة الكروموجينية.
الكولوديون على الزجاج السلبي / الكولوديون الرطب
اخترع فريدريك سكوت آرتشر عملية اللوحة الرطبة بالكولوديون في عام 1848، ونشرت في عام 1851، ومارسها باعتبارها عملية النيجاتيف الأكثر شعبية من منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر حتى ثمانينيات القرن التاسع عشر، عندما حلت محلها اللوحة الجافة بالجيلاتين تدريجيًا. كانت اللوحة الزجاجية مغطاة بالتساوي بالكولوديون (نترات السليلوز المذابة في الكحول والأثير، والتي أضيفت إليها الأملاح)، ثم أصبحت حساسة للضوء في حمام من نترات الفضة، ثم تعرضت للضوء في الكاميرا، وأخيراً تم تظهيرها وتثبيتها وغسلها، كل ذلك قبل أن تجف طبقة الكولوديون. كانت الصورة السلبية الناتجة تُغطى عادةً بالورنيش للحفاظ عليها وحمايتها. وعلى الرغم من أن الزجاج كان هشًا وكانت العملية محرجة (حيث كان لابد من إجرائها بسرعة وفي الظلام بينما كانت اللوحة لا تزال مبللة)، إلا أن المزايا تفوق العيوب إلى حد كبير. وعلى عكس الداجيريوتيب، أنتجت عملية الكولوديون صورة سلبية يمكن عمل مطبوعات متعددة منها. كان وقت التعرض أقصر بشكل ملحوظ أيضًا من ذلك الذي تتطلبه العمليات الأخرى. غالبًا ما كانت ألواح الكولوديون المبللة تُطبع بالتلامس على ورق الألبومين وتُنتج مطبوعات بتفاصيل دقيقة للغاية. كانت ألواح الماموث، التي يبلغ قياسها عادةً 18 × 22 بوصة، هي الأكبر المتاحة، وكانت تُستخدم عمومًا لتصوير المناظر الطبيعية. كانت معظم السلبيات الزجاجية بالكولوديون عبارة عن ألواح مبللة. كما تم تطوير عمليات الكولوديون الجافة، مما يسمح بطلاء الألواح بشكل أكبر قبل استخدامها. ومع ذلك، لم تحقق السلبيات الجافة بالكولوديون نجاحًا تجاريًا كبيرًا أبدًا، حيث كانت تنتج نتائج غير متسقة وتتطلب أوقات تعرض أطول من السلبيات الرطبة.
كولوتايب
إن الطباعة بالكولوتيب هي صورة ميكانيكية ضوئية عالية التفصيل تُطبع من لوحة فوتوغرافية. وقد حصلت هذه العملية على براءة اختراع في عام 1855، وأصبحت قابلة للتطبيق تجاريًا بالكامل في سبعينيات القرن التاسع عشر، ولا تزال تُستخدم أحيانًا حتى اليوم. وقد استُخدمت الطباعة بالكولوتيب بشكل متكرر من قبل الناشرين الذين كانوا يرغبون في الحصول على وسيلة لإعادة إنتاج ضوئية ميكانيكية تحاكي مظهر الصورة الفوتوغرافية الفعلية. وفي صنع الطباعة بالكولوتيب، كانت لوحة زجاجية مغطاة بطبقة من الجيلاتين المتصلب. ثم أضيفت طبقة ثانية من الجيلاتين، أصبحت حساسة للضوء بإضافة ملح ثنائي الكرومات. ثم جففت اللوحة في فرن دافئ تحت رقابة صارمة، مما تسبب في انتفاخ الجيلاتين وانثناءه وفي النهاية انكساره إلى شقوق صغيرة، مما شكل نمطًا مميزًا يسمى التشابك. ثم تعرضت اللوحة للضوء تحت سلبي، حيث تصلب الجيلاتين ثنائي الكرومات بما يتناسب مع كمية الضوء التي تلقتها. وأخيرًا، تم شطف اللوحة بالماء لإزالة ثنائي الكرومات الزائد. في الطباعة، كان توزيع شبكة سطح الجيلاتين يتحكم في كمية الحبر التي تقبلها أو ترفضها طبقة الجيلاتين. وكانت النتيجة صورة حبر ذات تفاصيل دقيقة، ونمط توزيع شبكة بالكاد يمكن رؤيته بالعين المجردة.
طباعة جهة الاتصال / ورقة الاتصال
يتم إنتاج الطباعة التلامسية عن طريق وضع السلبي في اتصال مباشر مع ورق التصوير الفوتوغرافي بدلاً من عرض الصورة على الورق من خلال مكبر. تكون المطبوعات التلامسية بنفس حجم السلبي الخاص بها وتظهر حدة غير عادية للتفاصيل. تم صنع جميع الصور الفوتوغرافية المبكرة عن طريق الطباعة التلامسية على ورق الطباعة، حيث أصبح التكبير الناجح ممكنًا فقط في تسعينيات القرن التاسع عشر. أوراق التلامس هي مطبوعات تلامسية من لفات من السلبيات السينمائية التي تم قطعها إلى شرائح ووضعها بجوار بعضها البعض على ورق التصوير الفوتوغرافي.
نسخة مطبوعة
تُصنع النسخة المطبوعة من صورة سلبية يتم إنتاجها عن طريق تصوير صورة مطبوعة موجودة. قد يختار المصور عمل نسخة سلبية من الصورة الأصلية إذا فقدت الصورة السلبية الأصلية أو تعرضت للتلف، أو إذا كانت الصورة الأصلية نتاجًا للعديد من التعريضات و/أو التلاعبات التي لا يمكن تكرارها بسهولة. في حالة الصورة المطبوعة التي تم التلاعب بها، من المرجح أن يعتبر المصور الصورة السلبية المنسوخة هي الصورة السلبية الأصلية الخاصة به لأنها وحدها تنتج الصورة النهائية المطلوبة. يُستخدم المصطلح أيضًا في بعض الأحيان لوصف الصورة المطبوعة، وهي ليست صورة فنية راقية.
سيانوتايب
اكتشف السير جون هيرشل عملية السيانوتيب في عام 1842. (هيرشل، عالم الفلك والمخترع، كان أول من استخدم مصطلحي "سلبي" و"إيجابي" لوصف تصنيع المطبوعات الفوتوغرافية. ربما تكون صورة له من رسم جوليا مارجريت كاميرون هي أشهر نصب تذكاري له اليوم). يتم تصنيع السيانوتيب عن طريق وضع مزيج من أملاح الحديد على ورقة من الورق، وتعريض هذا السطح الحساس للضوء على اتصال بالسلبية حتى تظهر الصورة، ثم غسل الطباعة في الماء لإزالة الأملاح غير المكشوفة. لا يلزم التثبيت. تتكون الصورة الزرقاء المميزة الناتجة من فيروسيانيد الحديديك، والمعروف أيضًا باسم الأزرق البروسي. كان السيانوتيب من أقدم العمليات الدائمة؛ في سبعينيات القرن التاسع عشر، أصبح يُعرف باسم المخطط الأزرق، وحتى وقت قريب، كان لا يزال يستخدم لإعادة إنتاج الخطط المعمارية.
داجيروتايب
الداجيروتايب هي صورة فوتوغرافية تم التقاطها بالطريقة التي نشرها لويس جاك ماندي داجير في فرنسا عام 1839. أصبحت أول عملية تصوير تحظى بنجاح تجاري واسع النطاق. تم صنع الداجيروتايب عن طريق تعليق صفيحة نحاسية مصقولة مطلية بالفضة فوق أبخرة اليود (ولاحقًا أيضًا البروم)، مما يجعل سطح الفضة حساسًا للضوء. تم تعريض الصفيحة في الكاميرا لمدة تصل إلى 20 دقيقة في ضوء النهار، وهو ما يفسر وضعية الجالس المتصلبة غالبًا. علاوة على ذلك، أنتجت كاميرا الداجيروتايب صورة تم عكسها من اليمين إلى اليسار ما لم تكن العدسة مزودة بمرآة عكسية. بعد التعرض، تم تطوير الصفيحة فوق أبخرة الزئبق الساخنة، مما أدى إلى صورة تتكون من رواسب جزيئية من ملغم الزئبق والفضة في النقاط البارزة، ومناطق من الفضة المصقولة البسيطة تشكل الظلال. كانت الصورة مثبتة ثم تم تلوينها بكلوريد الذهب لتحسين لونها وتباينها وثباتها. ولحماية نفسها، كانت الصور الداجيرية تُحفظ مغلقة خلف زجاج في صناديق خشبية صغيرة في الولايات المتحدة، وغالبًا في إطارات في أوروبا القارية. صورة الداجيرية هي في الواقع صورة سلبية؛ لكي تُرى كصورة إيجابية يجب أن تُمسك بزاوية لتقليل الانعكاسات. كل صورة داجيرية فريدة من نوعها وثمينة. وهذا، إلى جانب تاريخها المبكر في تاريخ التصوير الفوتوغرافي، يفسر رغبتها كقطعة قابلة للتحصيل. الصور الشخصية شائعة نسبيًا، في حين أن المشاهد الخارجية نادرة. كانت الصور الداجيرية الأكبر حجمًا ذات اللوحة الكاملة أكثر تكلفة في صنعها وكذلك في شرائها في ذلك الوقت، وبالتالي فهي أكثر ندرة اليوم من الصور الداجيرية الأصغر حجمًا. وقد خرج صنع الصور الداجيرية من الموضة بعد تقديم التصوير الأمبروتي في خمسينيات القرن التاسع عشر.
الأصل الرقمي / الصورة الرقمية / السلبي الرقمي
يشير مصطلح الأصل الرقمي غالبًا إلى ملف صورة تم إنشاؤه باستخدام كاميرا رقمية أو برنامج تصوير رقمي على جهاز كمبيوتر؛ وهو مشابه للصورة السلبية الفوتوغرافية التقليدية، حيث يحتوي على جميع المعلومات اللازمة لإنشاء نسخة نهائية من الصورة. قد يشير المصطلح أيضًا إلى الملف الرقمي المستخدم لإنشاء صورة سلبية مادية يمكن طباعتها في غرفة مظلمة تقليدية. يتم تشكيل الصورة الرقمية، أو السلبية الرقمية، داخل كاميرا رقمية أو ماسح ضوئي بواسطة شريحة تسمى جهاز اقتران الشحنة (CCD) والتي تحتوي على شبكة من دوائر الاستشعار الحساسة للضوء. تصدر هذه الدوائر إشارات كهربائية تتناسب مع شدة الضوء المستقبل أثناء تعرضها. يتم تحويل هذه الإشارات إلى سلسلة من الأرقام الثنائية، والتي يتم ترجمتها إلى شبكة من عناصر الصورة الفردية، تسمى البكسل، والتي تشكل الصورة الرقمية الناتجة. يتم بعد ذلك تخزين المعلومات في شكل كهرومغناطيسي عادةً على محرك أقراص ثابت حيث يمكن استرجاعها في وقت لاحق للطباعة.
طبعة
الطبعة هي حد معين لعدد المطبوعات من سلبي واحد. وكما هو الحال في الطباعة التقليدية، يتم تسجيل حد الإصدار في شكل كسر حيث يشير البسط إلى رقم الطباعة في السلسلة، ويشير المقام إلى العدد الإجمالي للمطبوعات (على سبيل المثال 1/25). لا تتم طباعة الصور في الإصدار مسبقًا بالضرورة، حيث أن العملية الشاقة التي تنطوي عليها صناعة طبعة فنية واحدة محدودة ذاتيًا بالفعل. قد يحدد الطلب على المبيعات ما إذا كانت المجموعة الكاملة من المطبوعات سيتم إنتاجها في النهاية أم لا. لذلك، قد يكون عدد المطبوعات الموجودة أقل من حجم الإصدار المذكور. معظم الصور الفوتوغرافية قبل عام 1980 لم يتم إصدارها. تشير الأبحاث إلى أنه بالنسبة للغالبية العظمى من الصور غير المنشورة، من النادر العثور على أكثر من خمس نسخ من أي صورة واحدة. يتم عمل معظم الصور الفوتوغرافية بعد عام 1980 بعدد محدود محدد مسبقًا (على سبيل المثال 1/25). لا يعني هذا أن جميع المطبوعات تُطبع مسبقًا، حيث إن العملية الشاقة التي تنطوي عليها عملية صنع طبعة فنية واحدة تجبر المصور على صنع عدد قليل فقط من الطبعة في أي وقت. يحدد الطلب على المبيعات ما إذا كانت المجموعة الكاملة من المطبوعات ستُنتج في النهاية أم لا. لذلك، غالبًا ما يكون عدد المطبوعات الموجودة أقل مما يشير إليه رقم الطبعة المعلن. بشكل عام، تكون إصدارات المطبوعات من الفنانين الذين يستخدمون التصوير الفوتوغرافي أقل (على سبيل المثال 1/3) من تلك الخاصة بالمصورين التقليديين (على سبيل المثال 1/25).
طباعة الجيلاتين الفضية / طباعة بروميد الفضة / طباعة كلوريد الفضة
تم اقتراح تصنيع المطبوعات الفضية الجيلاتينية لأول مرة في سبعينيات القرن التاسع عشر، وهي عبارة عن ورق أبيض وأسود مطلي بمستحلب يتكون من الجيلاتين والفضة، وبدأت بشكل جدي في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر. هذا الورق هو أطول مادة تصويرية تدوم في الاستخدام المستمر. يحدد نوع ملح الفضة المعلق في المستحلب طريقة الطباعة المستخدمة. كانت الأوراق التي تحتوي على كلوريد الفضة أقل حساسية للضوء ("أبطأ") وتستخدم عمومًا للطباعة عند ملامسة السلبي. الأوراق التي تحتوي على بروميد الفضة "أسرع" وتستخدم عادةً للتكبير. يمكن استخدام أوراق بروميد الكلورو، التي تحتوي على مزيج من أملاح الفضة، لأي من طريقتي الطباعة. تساهم نسبة أملاح الفضة في تركيبة المستحلب في اختلاف درجات اللون في الأوراق، على الرغم من أن التعرض وعوامل التطوير وأحبار ما بعد التطوير مثل كلوريد الذهب تلعب دورًا أكبر. عادةً ما يكون لون الطباعة على ورق بروميد الفضة الجيلاتيني أسودًا محايدًا، بينما يكون لون الطباعة على ورق كلوريد الفضة الجيلاتيني أكثر دفئًا. يمكن أن تميل المطبوعات على ورق بروميد الكلور إلى لون أسود بني دافئ. كانت أوراق الفضة الجيلاتينية، التي كانت تُنتج في السابق بتنوع كبير من قبل عدد كبير من الشركات المصنعة، متوفرة في مجموعة من التباينات والأوزان وملمس الأسطح والأحجام.
طباعة نافثة للحبر / طباعة صبغية
منذ تسعينيات القرن العشرين، أصبحت الطباعة بالحبر النفاث واحدة من أكثر عمليات الطباعة الرقمية شيوعًا لطباعة الملفات الرقمية على مجموعة كبيرة ومتنوعة من الحوامل. في التصوير الفوتوغرافي، غالبًا ما تُطبع الصور الرقمية على قاعدة RC لامعة أو على ورق غير لامع قائم على القطن، وكلاهما مطلي خصيصًا للطباعة بالحبر النفاث. غالبًا ما تُعرف المطبوعات النافثة للحبر النفاث على ورق من النوع المحفور باسم مطبوعات جيكلي، وقد تم تقديم عدد كبير من الأسماء، بما في ذلك الطباعة الكهرضغطية والطباعة الصبغية، لتطبيقات نفث الحبر الأخرى. في الطباعة بالحبر النفاث، يتم رش قطرات صغيرة من الحبر السائل الملون (عادةً الأصفر والأرجواني والسماوي والأسود) على حامل لتكوين صورة. تُطبع الصور أحادية اللون أحيانًا بأحبار كربونية ذات كثافات متفاوتة من اللون الرمادي. يمكن أن تكون المطبوعات النافثة للحبر النفاث الحديثة جميلة للغاية من حيث اللون والنطاق اللوني والحدة، وقد تتفوق على المطبوعات الفوتوغرافية التقليدية من حيث الدوام. هناك حاجة إلى عين مدربة للتمييز بين طباعة الحبر النفاث وأشكال المطبوعات الأخرى، لأن نمط نقاط الحبر المطبوع غالبًا ما يكون أقل من حد دقة العين البشرية.
طبعة محدودة
عند تطبيق مصطلح "الإصدار المحدود" على الصور الفوتوغرافية الفنية، يُفهم عادةً على أنه عدد محدد من المطبوعات لصورة ما بحجم معين وبتنسيق معين. عندما لا يتم عمل أي مطبوعات فوتوغرافية إضافية بأي حجم أو تنسيق من سلبي معين، يتم عادةً توصيل هذا المفهوم بعبارة مثل "تم سحب السلبي" لأن السلبيات نادرًا ما يتم إتلافها.
صورة فوتوغرافية
الفوتوغرام هو طباعة فوتوغرافية تتم بدون سلبيات أو كاميرا، وذلك بوضع الأشياء مباشرة على ورق حساس للضوء وتعريض المجموعة للضوء. واعتمادًا على درجة تعتيم الأشياء المستخدمة أو شفافيتها، عادةً ما يكون للفوتوغرام صورة ظلية بدرجات ألوان مختلفة، من الرمادي إلى الأبيض، على خلفية داكنة. وقد أطلق مان راي على هذه العملية اسم Rayographs، بعد أن اعتقد أنه هو ولي ميلر اخترعاها في عام 1921. وفي الواقع، كان ويليام هنري تالبوت أول من استخدم هذه العملية بدون كاميرا.
الطباعة الفوتوغرافية
تعتمد عملية الطباعة على براءة اختراع النقش الفوتوغرافي التي حصل عليها ويليام هنري فوكس تالبوت عام 1852، حيث تستغل عملية النقش الضوئي التقاط الصورة الأصلية للصور الفوتوغرافية المعبر عنها بحبر الطابعة الذي تم اختباره بمرور الوقت. يتم تعريض لوحة طباعة معدنية حساسة للضوء تحت تأثير إيجابي فوتوغرافي ثم يتم نقشها. لإعادة إنتاج الصورة الأصلية بدقة كبيرة، يتم تنظيف هذه اللوحة من جميع المواد الكيميائية الفوتوغرافية ويمكن استخدامها في آلة طباعة قياسية، مما ينتج عنه مطبوعات مفصلة بدقة وغنية بالألوان ومستقرة تمامًا. الصورة الناتجة تشبه بشكل لافت للنظر طباعة البلاتين، ولكن تحت التكبير يمكن أن يظهر نمط الصورة حبيبيًا وناعمًا، مع وجود مناطق داكنة وظلال فوق سطح الورق. تترك اللوحة انطباعًا مسننًا، غالبًا ما يتم الاحتفاظ به في المطبوعات غير المقصوصة. قام تالبوت بتحسين العرض اللوني بشكل كبير من خلال عملية النقش الضوئي التي ابتكرها عام 1858 والابتكارات اللاحقة؛ في عام 1879، تم تسويق هذه العملية تجاريًا في النمسا باعتبارها عملية تالبوت-كليك بواسطة الطابع التشيكي كارل كليك. لجأ ج. كريج أنان وغيره من المصورين الانفصاليين إلى هذه العملية كشكل مفضل للتعبير الفني، حيث استخدمها ألفريد شتيجليتز لتوضيح مجلته الرائدة Camera Work. توسعت الطباعة الدورانية التجارية إلى الأسواق الجماهيرية، مما يوفر نسخًا ذات جودة أعلى من الطباعة النصفية. يواصل العديد من الفنانين المعاصرين متابعة عملية تالبوت الصعبة ولكن الجميلة للطباعة الدورانية اليدوية.
طباعة البلاتين / طباعة البلاديوم
تم استخدام عملية الطباعة البلاتينية بشكل أساسي من عام 1873 إلى الحرب العالمية الأولى، عندما تسببت الحاجة إلى البلاتين في تصنيع المتفجرات في سحب المعدن من التطبيقات التجارية الأخرى. نتيجة لذلك، قامت شركة Platinotype التابعة لويليام ويليس بدمج البلاديوم في محلول التحسس، ليحل محل البلاتين في الغالب. واصلت شركة ويليس تصنيع الأوراق المتاحة تجاريًا حتى عام 1937 عندما أجبرها الطلب على ورق الجيلاتين الفضي الأسرع والأكثر حساسية على الخروج من العمل. يتم إنتاج مطبوعات البلاتين والبلاديوم عن طريق أكسالات الحديديك الملحية الحساسة للضوء، والتي يتم طلائها، في محلول مع كلورو بلاتينات البوتاسيوم، على ورقة من الورق عالي الجودة. بعد الطباعة التلامسية تحت سلبي في ضوء النهار، يتم تطوير الورق، وخلال ذلك يتم تقليل ملح كلورو بلاتينات إلى بلاتين معدني. يتم تثبيت الورق في سلسلة من الحمامات الحمضية الضعيفة وأخيراً غسله في الماء. بدون طبقة مستحلب أو طبقة باريتا، فإن الطباعة النهائية لها سطح غير لامع يتم أحيانًا شمعه لخلق لمعان سطحي. اعتمادًا على اختيار المواد الكيميائية المعالجة، قد يتراوح اللون بين الرمادي المحايد والبني الدافئ. تتمتع هذه العملية بإحياء بين المصورين المعاصرين، حيث تظل الثبات والدرجات الغنية الدقيقة ونطاقات الرمادي للطباعة البلاتينية / البلاديوم غير متوفرة في المطبوعات الفضية.
تينتيب / فيروتايب
تنتج عملية اللوحة المبللة للتصوير بالتين تايب، أو التصوير بالفيروتيب، صورة إيجابية على صفيحة رقيقة من الحديد مطلية باللون الأسود. ومثل التصوير بالأمبرو تايب، تُطلى الصفيحة بالكولوديون، ثم تُجعل حساسة للضوء في حمام نترات الفضة مباشرة قبل وضعها في الكاميرا. ويتبع التحميض التعرض مباشرة. وعندما تجف، غالبًا ما تُطلى صورة الكولوديون الهشة بورنيش شفاف للحماية. كانت الصور بالتين تايب تُستخدم بشكل أساسي في تصوير الأشخاص وكانت شائعة للغاية من خمسينيات القرن التاسع عشر حتى مطلع القرن العشرين. ويرجع سبب شعبيتها إلى حد كبير إلى حقيقة أنها كانت غير مكلفة نسبيًا وسهلة وسريعة الإنتاج نسبيًا. وتتمتع الصور بالتين تايب، مثل غيرها من عمليات القرن التاسع عشر، باهتمام متزايد بين المصورين المعاصرين.
الشفافية / الشريحة
تُسمى الصور الفوتوغرافية الإيجابية على دعامة شفافة، مثل الزجاج أو الفيلم، بالشفافيات أو الشرائح. كانت تُصنع عمومًا للعرض، على الرغم من استخدام أجهزة العرض المحمولة باليد أيضًا. كانت أول شفافيات ملونة عبارة عن ألواح شاشة، مثل الأفلام الملونة. تم تقديم فيلم كوداكروم، أول فيلم شفاف ملون، في عام 1935؛ وقد وضع معيارًا للجودة والشكل، وكان الأخير عبارة عن شريحة نموذجية مقاس 35 مم مثبتة في إطار صغير للعرض. أصبحت الشفافيات شائعة للغاية في التصوير الفوتوغرافي للهواة والمحترفين في العديد من الأشكال المختلفة.