بالنسبة لي، أصبحت فانيتاس أكثر أهمية اليوم مما كانت عليه قبل 400 عام، مع قضايا التلوث والأخلاق التجارية في عالم طبيعي تم إساءة استخدامه .
"المسوي العظيم" من سلسلة Vanitas تحت الماء.
فانيتاس (كلمة لاتينية تعني "الغرور") هو عمل فني رمزي يُظهر زوال الحياة، وعدم جدوى المتعة، واليقين بالموت، وغالبًا ما تكون رموز الثروة متناقضة ورموز الزوال والموت. الأكثر شهرة هي الفانيتاس التي لا تزال حية، وهو نوع شائع في البلدان المنخفضة في القرنين السادس عشر والسابع عشر. البلدان المنخفضة أو الأراضي المنخفضة تشير تاريخيًا إلى هولندا أو فلاندرز أو بلجيكا.
كانت اللوحات المنفذة بأسلوب الفانيتاس تهدف إلى تذكير المشاهدين بعبور الحياة، وعدم جدوى المتعة، ويقين الموت. كما أنها قدمت مبررًا أخلاقيًا لرسم الأشياء الجذابة.
فانيتاس لا تزال الحياة بيتر كلايسز، بتاريخ 1630، زيت على لوح، 39.5 سم × 56 سم.
تشمل رموز الفانيتا الشائعة الجماجم، والتي تعد بمثابة تذكير بيقين الموت؛ الفاكهة الفاسدة (الاضمحلال)؛ الفقاعات (قصر الحياة وفجأة الموت)؛ الدخان، والساعات، والساعات الرملية (قصر الحياة)؛ والآلات الموسيقية (الإيجاز وطبيعة الحياة سريعة الزوال). ويمكن تفسير الفاكهة والزهور والفراشات بنفس الطريقة، وكان الليمون المقشر، مثل الحياة، جذابًا للنظر ولكن مذاقه مرير.
يناقش مؤرخو الفن مدى جدية موضوع الفانيتاس في اللوحات التي لا تزال حية بدون صور واضحة مثل الجمجمة. كما هو الحال في الكثير من اللوحات ذات النوع الأخلاقي، فإن المتعة التي يثيرها التصوير الحسي للموضوع تتعارض مع القصد الأخلاقي المتصور.
بالنسبة لي، وُلدت فانيتاس نتيجة رد فعل مباشر على النضالات التي أواجهها كفنان، الساعة الرملية الوشيكة التي تسقط حبيبات الرمال التي تزدهر مثل الصخور المتحطمة في رأسي. الوقت هو العدو الحقيقي لأعمال الحياة التي لم تكتمل بعد.
"غريس" لا تزال الحياة تحت الماء لفانيتاس. طباعة ملونة مقاس 200 × 150 سم.
لقد بدأت في إنشاء هذه الأعمال في وقت مبكر ولم تتلاشى كثافتها أبدًا بالنسبة لي، وفي الواقع بينما أكتب هذه الكلمات، عدت مع الموضوع في الاستوديو بقطعتين جديدتين قيد التنفيذ. يستغرق الأمر شهورًا من التخطيط والإصلاح وزراعة الزهور وصياغة المشهد يدويًا.
يجسد عملي الكيمياء المنسية للوسيط الذي غالبًا ما يُنظر إليه على أنه يخدم وظيفة وثائقية بحتة، وهو عبارة عن مشاهد مصنوعة بدقة مغمورة في خزانات المياه المظلمة. بالنسبة للجزء الأكبر، أقوم بتدمير هذه الإبداعات، تاركًا ورائي فقط لوحات الأفلام الشفافة كبيرة الحجم كوثائق لها وجودها على الإطلاق.
من خلال التلاعب الدقيق بالماء والضوء ودون استخدام تقنيات ما بعد الإنتاج، تنسج هذه الأعمال الفوتوغرافية خيطًا تاريخيًا منحرفًا بين إعادة الإنتاج الميكانيكي لصناعة الصور اليوم والواقعية الدقيقة والنظرة الوجودية للرسامين مثل بيتر كلايس الذي كان في قلب تقليد فانيتاس للرسم في القرن السادس عشر.
بيتر كلايسز لا يزال على قيد الحياة "غليون التبغ والموقد" 1636. .
الكاميرا، مثل زيوت الرسام، هي أداة يتم من خلالها الحفاظ على الموضوعات المختارة إلى الأبد: في بعض الأحيان مجموعة من الأشياء غير الحية الموجودة في حالة المطهر وفي أحيان أخرى أجساد الشخصيات المنقوشة بروايات تاريخية وشخصية، والتي تكون الصورة النهائية يقول إلى الأبد. ومن المثير للسخرية والدلالة في نفس الوقت أن الماء، وهو العنصر نفسه الذي كان بالنسبة للفيلسوف اليوناني هيراقليطس رمزًا لطاحونة الزمن التي لا يمكن إيقافها، والذي يغير كل شيء في أعقابها، هو على وجه التحديد بمثابة الأداة الوظيفية التي من خلالها أحقق التأثير التصويري لهذه الأشياء. يعمل.
تفاصيل "لوحة فانيتاس 0592" التي تم إنشاؤها باستخدام الماء
غالبًا ما أجد نفسي في حوار مباشر مع الرسامين الذين ألهموني، والمشاركة في الممارسة القديمة المتمثلة في وضع قصص الآثار في سياقها. مع ظهور الكاميرا كحالة محيرة محيرة، نوع من السحر الذي ينجح في حضور الماضي ولكنه لا يجلب سوى الأشباح.
أحتاج إلى إنشاء الظروف المعقدة تحت الماء اللازمة لإنشاء هذه الأعمال الفنية. ممارستي للتصوير الفوتوغرافي عبارة عن مشروع يعتمد على كل مجموعة من الأعمال نتيجة البحث في مكان معين، أو تحليل موضوع: منهجية تسترشد مباشرة بالاستخدام المكثف لمواقع الاستوديو البعيدة، والتي تظهر الصور منها شغفًا بهذا الحوار تم تمكينه من خلال الإنتاج المسبق الدقيق.
لا أستطيع أن آمل في تحقيق جودة العمل الذي أطمح إليه دون دمج المراجع التاريخية والفنية التاريخية بسلاسة مع تاريخي الشخصي.
فانيتاس "إيزيس باوند" لا تزال حية
أتمنى أن تكون قد وجدت إدخال المجلة هذا مفيدًا، يرجى البقاء على اتصال.